Vengadores: Endgame me ha decepcionado, y eso está bien

SPOILERS TOTALES de la película. Como es costumbre. No se te ocurra leer nada de lo que pone aquí abajo a menos que o la hayas visto ya o te dé igual. El aviso no puede ser más claro.

Pues me equivoqué. Ja, ja.

En el muy poco probable caso de que no sepáis de qué hablo, resulta que hace un año escribí una valoración de Vengadores: Infinity War resumible en que la película se posicionaba en contra del sacrificio heroico. Basta ver Endgame para darse cuenta de que erré por completo y sin ningún tipo de excusa acerca de qué tenían planeado Christopher Markus y Stephen McFeely para no ya este film, sino todos los films que han escrito para la santa casa de Marvel (para lo que no lo sepan: todas las del Capitán América, El Mundo Oscuro, Infinity War y la propia Endgame). No di ni una.

No sólo hablo de que malinterpreté Infinity War, sino de que en general llevo años yendo desencaminado acerca de cómo planifica las cosas Marvel Studios tanto en lo que a caracterización como en lo que a discurso se refiere. Ante un film como Endgame, cuya premisa activa es [¿¿¿¿ FRAGMENTO PERDIDO / SYSTEM ERROR ????], me queda claro que las historias anteriores que seguían el esquema que yo propuse lo seguían de rebote, y especialmente me queda claro que las psicologías de los personajes de Iron Man y el Capitán América, acerca de las cuales he vertido ríos de tinta, estaban mayoritariamente en mi cabeza. ¿Se trata el MCU de una buena serie de películas? Hombre, sí, vaya que sí, ¡mirad a cuántas personas ha emocionado y aún emociona! ¿Lo son de una manera que me llene emocional e intelectualmente, y aquí no hablo ya de obras individuales (Ragnarok o la primera de los Vengadores, entre otras, me siguen pareciendo excelentes) sino de la “saga” en sí? Yo creía que sí. Ha resultado ser que no. Y qué le vamos a hacer; son cosas que pasan.

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Las 50 películas más vistas de la historia del cine en España (no son las que tú crees)

Antes de entrar al meollo, uséase a la lista de películas más vistas de la historia del cine en España, hay que acotar un poco qué significa “más vistas”.

Lo que se detalla en este artículo no es la recaudación histórica en España medida en unidades monetarias (que puede consultarse aquí), cifra que depende en gran medida de la inflación, ni tampoco el histórico de espectadores totales (podéis consultarlo aquí), que pese a ser una cifra bastante más relevante sigue siendo imprecisa porque no es lo mismo cinco millones de personas en 2019 que en 1959. Tampoco voy a hablar de impacto cultural porque eso no es mensurable y además está en todo caso estratificado (no cabe duda de que Matrix y Ciudadano Kane son culturalmente relevantes en su radio de acción, pero ya adelanto que ninguna está en la lista). No, de lo que quiero hablar es de “cuánta gente fue a ver tal película” en el sentido de cuántos espectadores tuvo cada una en relación con la población española de ese año.

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Gracias, BlacKkKlansman, por llamar “pato” al pato

Yo estaba cursando segundo de Comunicación Audiovisual cuando me tocó estudiar El Nacimiento de una Nación (1915), de D. W. Griffith. Esta cinta se considera una de las más importantes de la historia del cine por haber introducido las bases del lenguaje cinematográfico moderno y especialmente por haber inventado (en términos históricos) el montaje paralelo; dos escenas que transcurren al mismo tiempo en espacios separados, ilustradas mediante un montaje que va cambiando de un lado a otro en tiempo real. Ahora, esta técnica es un mínimo que damos por sentado; entonces, era algo tan rompedor como lo fue la introducción de la perspectiva en el Renacimiento italiano. Desde el punto de vista de la técnica, El Nacimiento de la Nación es un hito indiscutible.

También es una historia en la que el heroico Ku Klux Klan persigue a los malvados negratas de la Unión, que han venido a violar a sus mujeres.

¡Hmmmm!

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Infinity War y el inesperado discurso del sacrificio inmoral

NOTA OBVIA: Aquí hay obvios spoilers. Obviamente. No leáis este artículo si no habéis visto la película. Habéis quedado avisados.

La muerte más predecible de Infinity War ha resultado ser la que más me ha torcido el culo. Esperaba muchas cosas del final de Visión, pero no que lo usaran para construir el discurso menos predecible que podría tener una película que versa sobre la moralidad de un sacrificio:

Que el sacrificio, y concretamente la idea del sacrificio “necesario”, es algo fundamentalmente inmoral.

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Tan sólo cinco 5 lecturas interesantes para aspirantes a autores de ficción

Pues sí, el título habla por sí mismo: os quiero hablar de cinco libros cojonudos escritos por cinco personas cojonudas que os serán de gran utilidad a la hora de crear novelas, series, películas, videojuegos, obras de teatro o cualquier cosa que tenga que ver con el arte de la ficción.

Esto no es una lista, aunque (como veréis más adelante) sí establece cierta jerarquía. Tampoco constituye una declaración definitiva de Esto Es Lo Bueno Y Lo Demás Apesta, porque tal cosa no ayudó, ayuda ni ayudará jamás a nadie. Sólo son sugerencias; sólo cinco (en realidad seis) libros que me han ayudado, estimulado y potenciado como persona aficionada a estas cosas. Incluyo enlaces para comprarlos: recomiendo encarecidamente leerlos en el idioma original si os es posible, más que nada porque es el único idioma que leí yo e ignoro si las traducciones están a la altura.

Sin más dilación, pasamos al primero.

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Enhorabuena, Guardianes de la Galaxia Vol. 2 es “cine de autor”

Nota: este artículo no se engloba en la colección de “Marvel Studios y la premisa activa” porque creo que ese tema queda ya lo bastante claro. Ah, y cuidado con los spoilers. No leer sin haber visto la película. Avisados quedáis.

¡Guardianes de la Galaxia Vol. 2 es cine de autor!

¿Yupi?

O sea, se ha dado tanto la tabarra con el tema de que las películas de Marvel Studios son “productos” que siguen “una plantilla” que al final había hasta sed de algo que mostrase un marcado carácter personal. Creo. Es lo que tiene eso de “carácter personal”, que es la típica cosa que se dice poniendo “marcado” delante y que a ver quién te contesta a eso sin parecer idiota. El proverbial chaleco antibalas del crítico cultural promedio, ¿no? Sea como fuere, este film es, efectivamente, personal. Innegable desde el mismo comienzo hasta el plano final, al que volveré más adelante, pasando por la manera en la que va devanando el hilo.  “Una película de James Gunn”, sin duda.

Esto viene a significar que Vol. 2 es la primera película del MCU que se ha construido no en torno a “lo que se quiere conseguir”, sino a “lo que quiere hacer una persona”. De verdad que a eso se reduce la cosa y no, no tiene nada que ver con que la personalidad del director salga a la luz (eso ya se empezó a ver en la primera Vengadores y en Iron Man 3, y el que no lo quiera entender que no lo entienda) porque yo hablo no del cómo sucede, sino de qué.

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Logan nos miente y a nosotros nos da igual

NOTA: este texto incluye spoilers muy grandes de Logan. No leer a menos que ya hayáis visto la película.

Hay que ir con cuidado a la hora de criticar algo que gusta a mucha gente. No sólo por simple etiqueta, sino porque nos metemos en el peliagudo reino del “por qué escribes lo que escribes”. Que para qué vas a meterte con algo que ha funcionado con su público objetivo de manera tangible y demostrable, vaya. ¿Tiene sentido afirmar que algo es malo/tiene problemas/no funciona/Lisa necesita un aparato cuando Rotten Tomatoes parece certificar que no es el caso? La respuesta viene dada por los motivos que te lleven a expresar tu desagrado y, atención, por tu estimación de si esos motivos son de peso. En resumen: que criticar algo “objetivamente bueno”, guay, pero siempre desde la intención de ayudar.

De todos modos, hacer esto siempre te aboca a decir alguna variación de “esto que te gusta no es tan bueno como crees”; es decir, un marrón importante para cualquier comunicador. Pero heme aquí, escribiendo esto, con la intención de deciros algo que quizá os ayude. Aunque sea difícil.

Mi intención es explicaros por qué Logan os ha mentido a la cara.

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Por qué Los del Túnel es una de las mejores comedias que he visto en los últimos años

Los del túnel

“Las buenas películas tienen arcos de personaje”.

Este consejo para escritores es, junto a “hay que seguir la estructura de tres actos” y “escribe lo que sabes”,  uno de los más dañinos que existen para novatos y veteranos por igual. No por ser un mal consejo en sí, sino porque se tiende a ver como una herramienta en vez de cómo lo que es: un titular que resume lo irresumible. No es cierto que una buena historia tenga que hacer cambiar a los personajes, sino que las buenas historias tienen, en sí mismas, el cambio de estatus quo como base de su narrativa y que lo más normal es que ese cambio se articule mediante cambios en los propios personajes (que, de forma ideal, articulan la trama). Pero no hace falta. Hay grandísimas historias que se centran en personas que no cambian un carajo; lo que pasa es que no abundan. Porque no son “lo que hay que hacer”.

Lo que significa que Los del túnel es una pequeña joya.

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